Ольга Мальцева. «Юрий Любимов. Режиссерский метод»

Книга посвящена искусству выдающегося режиссера XX–XXI веков Юрия Любимова. Автор исследует природу художественного мира, созданного режиссером на сцене Московского театра драмы и комедии на Таганке с 1964 по 1998 г. Более 120 избранных фотографий режиссера и сцен из спектаклей представляют своего рода фотолетопись Театра на Таганке. Книга публикуется на официальном сайте Ю. П. Любимова для ознакомления с художественным мастерством режиссера Московского Театра Драмы и Комедии на Таганке.

Содержание

От автора

Начало

«Добрый человек из Сезуана» — генетический код художественного мира Таганки

Первый спектакль и эстетика театра

Знаки условности

Зрелость любимовской режиссуры

Принцип открытой игры

Музыка спектакля

Приращение смысла в процессе действия

Открытость конфликтам и противоречиям жизни

Искусство как возможность гармонии в мире, творчество как модель свободы

Часть I. О Композиции

Материал

Литературный материал
Поэтические представления
Драматургический вымысел
Благодатный источник прозы
На новом витке
Преобразование эпизодов литературного происхождения
Нелитературный материал
Развитие тропов в ходе действия

Композиционные принципы

Переходы от персонажей к актерам и от актеров к персонажам
Музыкальный рефрен
Соединение в композиции спектакля драмы, лирики и эпоса
Разнородность частей композиции
Сценическая полифония

Ритм

Ритм как эстетическая категория и театральный ритм

Понятие ритма
Ритм в театре
Любимовский ритм
Ритмический строй спектаклей. Открытия режиссера
Рифмы и повторы

Часть II Актер. Роль. Зритель

Театральная группа
Необычные актеры

Техника Брехта, система Станиславского или метод Мейерхольда?
Актер как один из героев спектакля

Два полюса —З. Славина и А. Демидова

В контексте рассуждений о своеобразии феномена «актер Таганки» по-своему показательным
«Играет, как играть не принято»
«Чудо преображения»

Гамлет —Высоцкий
Многосоставность образа, создаваемого актером

Состав роли
Состав «маски» актера

Актер-мастер
Актер-«сочинитель»
Актер-«зритель»

Принципы общения актера с залом
Актер в особенной вселенной любимовского спектакля

Послушайте! Сцена из спектакля
Возможности импровизации
Воспитание актера. Связанный с актером, мотив искусства в спектакле

Составляющие действия, связанные с особенностями игры актера
Репетиция

Борис Годунов. Пимен — И. Бортник.
Первенство мысли
Эмоции и чувства
Гражданский темперамент
Роль зрителя любимовского спектакля

Часть III. О режиссерском языке

Сценическая речь

Медея Еврипида
По законам поэтического ритма
Гармония речи

Музыка

Анализируя особенности композиции спектакля...
Музыка в драматическом действии спектакля
Звуковая партитура

Актерская пластика

В непосредственно последовавших за..
Роль пластики персонажей в драматическом действии
Демонстрация исполнительского мастерства

Костюмы и куклы

«Живые костюмы»
И другие действующие «лица»

Маска и тени

Разнообразие масок
Игры теней

Сценография

Световая партитура спектакля
Деформация драматического пространства
Коллизия свет — тьма

Часть IV. О мизансцене

Щедрость художника
Метафоричность
Выражение предельных проблем бытия
Комедианство, ирония и провидчество
Спектакли, спектакли ...
Человек в контексте мироздания, перед лицом вечности
Мизансцена, как контрапункт составляющих ее образов
Трагическая гротескность мизансценического образа

Заключение

Типология театра, на основе принципа строения спектакля
Тип мышления художника
Ассоциативность как художественный принцип

Вероятно, ассоциативность как художественный принцип ...
С. Эйзенштейн об ассоциативном монтаже
Ассоциативный монтаж в театре

Сценический монтаж Ю. Любимова
Спектакли «Шарашка» и «Марат-Сад»

Выбранный в конце 1990-х годов литературный материал...
«Шарашка»
«Марат-Сад»

Цитируемая литература
Постановки Ю. Любимова 1964-2009
Спектакли Ю.П. Любимова в Москвоском Театре Драмы и Комедии на Таганке 1964-2009
Фото

 

Ольга Мальцева. «Юрий Любимов. Режиссерский метод». Издательство «Аст». 2010 г. 59 стр.